在平遥古城里举办的“２００７平遥国际摄影大展”，为３００多幅参展照片贴上了价格标签。

    在艺术品市场日益“升温”的情况下，平遥影展作为中国最早举办、影响力较大的影展，提出了“展览照片就是拍卖照片”的理念，引起业内外关注。

    “这是一个比印钞票还挣钱的行业”

    事实上，平遥国际摄影大展在２００６年就组织了包括法国巴黎拍卖行在内的两家国际图片拍卖商和八家国内图片拍卖商，在平遥县棉织厂建立了国际图片交易市场。

    今年的展会上，来自国内外的３００多名摄影家携１万多幅摄影作品参展，其中的３００多幅由作者本人定价并贴上标签，照片完全按拍卖规格进行制作。

    作为一种记录手段，摄影捕捉着历史的瞬间，记录下生活的印迹。在国外，摄影作品很早就进入市场，其中相当一部分在拍卖场成为与书画同样的投资保值产品。２００６年，美国摄影家爱德华·斯泰肯的作品《池塘月光》以２９０万美元的天价被成功拍卖。

    但在中国，照片多收藏于家庭相册内，或发表于报刊上。一些优秀作品被出版社或新闻单位购买，还有的被博物馆和美术馆收藏。

    近几年来，艺术品投资收藏热兴起，摄影作品渐渐成为艺术品市场上的“新秀”。２００６年秋季，北京华辰拍卖有限公司举办了影像拍卖专场，解海龙拍摄的《希望工程之大眼睛》以３０.８万元的价格成交；在２００６年的连州摄影节上，相当一批中国摄影师的作品被国外摄影评论家和画廊经理人看中……

    河南摄影家姜健认为，摄影是集艺术性、人文性、科学性等为一体的艺术形式，市场是实现其价值的一个重要途径，它能帮助摄影作品更好、更快速、更深入地传播。

    “这是一个比印钞票还挣钱的行业……”在平遥中国摄影作品投资与典藏研讨会上，一位学者这样说。

    机会来时，摄影师慌乱无措

    记者采访发现，前来平遥参加影展的，除了摄影爱好者、参展者，真正的“买家”大多是外国图片公司和个人，也有部分国内图片公司。“平遥影展在国内外已有相当知名度，买家可以认识各个层次的摄影师，包括有名的，没名的。”一位摄影师说。

    “摄影家的机会就来了。”姜健说，“但许多摄影家却显得慌乱无措。”

    建筑工程师姬凌滨是一名摄影爱好者。他的作品《老宅的述说》《远去的村庄》《卢氏映像》等多次获奖，被一些地方博物馆收藏。

    “我关注的是即将消失的东西。”姬凌滨告诉记者。在此次摄影大展上，姬凌滨的系列作品《洞·景》中的两张被一名外国人“相中”。对方让他先开价，他犹豫了一下，说“那就５００元吧。”过后一打听，旁人告诉他说像他那样的作品，至少得开５００美元。

    “我对这些（市场）不懂，我就只会拍片子。”姬凌滨懊恼地说。除此之外，法国ＧＡＭＭＡ图片集团看中了他的一些作品，这家公司同时约见了另外１１名摄影师商谈作品交易。

    在中国摄影作品投资与典藏研讨会上，记者看到听会者多是年轻的摄影师，有人对记者说：“这是一块新鲜的蛋糕，有很多未知因素需要我们学习了解。”

    “市场驱动足以改变摄影”

    对于尚处于起步阶段的中国摄影作品市场，投资和发展前景到底如何，不少专家和摄影师心存忧虑。

    “金钱可能决定摄影的生命，市场驱动足以改变摄影。”新华社高级编辑、首席图片市场分析师黄文告诉记者，现在中国的摄影发展还不成熟，偏好观念性作品的西方交易商可能会误导中国纪实摄影师：一些优秀的摄影师可能被收藏、拍卖、高价的驱动力抹杀，丧失自己的个性，只顾及拍摄市场上好卖的照片。

    由于目前中国没有摄影史专著，收藏摄影作品比收藏其他门类的视觉艺术作品风险更大，很多投资者其实对摄影的认识不成熟。

    “要么买去的是纯粹的内容，要么是纯粹的形式，价值几何很难判断。从另一方面看，这样很容易催生摄影市场的泡沫。”摄影师莫毅说。

    还有的专家指出，中国目前尚无相关法律法规规范摄影市场，“行规”也没有建立起来，市场处于无序状态。大到摄影作品交易市场、作品估价，小到作品数量、大小、纸张、制作等，都没有统一规定。在这样的情况下，摄影家、投资家、收藏家、经纪人的合法权益难以得到有力保障。摄影艺术市场的繁荣还有待理念、规则和信誉的建立。