面对面 | 中国第一位也是目前唯一的唢呐博士刘雯雯：小小的唢呐大大的世界

2021-04-15 14:09

近日2021“国乐华章”民族音乐季开幕演出时，中国第一位也是目前唯一的唢呐博士、上海音乐学院民乐系唢呐专业教师刘雯雯受邀独奏《百鸟朝凤》。90后清秀美女，与拥有“霸道”物设的唢呐似乎很难挂钩。在江苏大剧院，记者先睹了她的彩排，小小的身躯却爆发出了大大的能量。专访时她笑说，霸道谈不上，但自己吹唢呐确实吹出了腹肌，“我原先个性很内向，只想做个’小透明’，但唢呐它不允许我这样，我必须要拿着这个最小的乐器，去跟人打交道，让大家认识我，通过我去认识唢呐。”

每天练习时长6小时以上，收获了美好的腹肌

记者采访前特地观看了刘雯雯的一些演出现场视频。独奏音乐会的时长在一个半小时左右，不少单曲在10分钟以上。2018年，她在上海音乐厅有过一次长达近30分钟的唢呐协奏曲的演奏，不管是从演奏难度还是时长都是有史以来非常挑战极限的作品。

对刘雯雯的专访是在江苏大剧院后台，采访到一半时，轮到她上台彩排《百鸟朝凤》。看着她在台上演奏，记者觉得好神奇：为什么那么小的乐器，声音可以如此响亮？为什么唢呐没有按键，她却能音色如此灵动地模仿出那么丰富的鸟鸣声？为什么能一口气吹那么久，她的肺活量数据是不是惊人？

摄|扬子晚报/紫牛新闻记者戎毅晔

面对记者的这一串问号，刘雯雯笑说，她专门测过肺活量，似乎也就比正常人高那么一丢丢，数据并不夸赞惊人。勤加练习是可以练出肺活量的，而且像她每天都要高强度的练习，时长达到每天6小时以上，还能意外收获很多人向往的美好腹肌。

唢呐堪称乐器中的“霸总”，这小小的乐器一开口，所有乐器都会被比下去，成为全场目光的焦点。外貌相当清秀的刘雯雯是如何驾驭唢呐的呢？她坦言，确实要有一种霸气，才能hold住它，“其实我一开始比较内敛内向，不愿意展示自己，也恨不得所有人都看不见我，希望大家不要关注我，我只想做个’小透明’，但唢呐它不允许我这样，我必须拿这最小的乐器，去跟人打交道，让大家认识我，并通过我去认识唢呐，所以我也努力让自己变得开朗一点，能够多跟别人交流。”

刘雯雯还笑说，唢呐的“霸总范儿”其实也是双面的，因为它的失误率很高，“你想想，只要一个破音，微小的失误对于唢呐，就是车祸现场。对我来说，在练习阶段肯定也有过。它的哨片非常薄和灵敏，口型、气息稍微控制不好，或者脑子走神，都有可能造成失误。所以说，唢呐演奏者的心理压力也蛮大的。”

刘雯雯继续向记者解密说，唢呐与双簧管、单簧管、小号的演奏技法不同，需要靠气、指、唇、舌，高度默契的配合与控制，“就要让嘴唇上的每块肌肉都形成肌肉记忆。最痛苦的是，嘴唇对唢呐的控制能力，消失起来也很快，有时2天不练，就可能一首曲子也吹不下来！我们真的一点都不能松懈。”

而唢呐清亮激越的声音也给练习者带去不少麻烦，刘雯雯笑说，如果想在家练习，一不小心就会被邻居报警，“我现在在家里专门装了专业的隔音房。以前没这个条件时，我在家就打开衣柜衣橱，对着里面吹，衣橱里挂了很多被子衣服，它们有一定的吸音作用。”

带唢呐出圈，让世界认识中国这种最古老的吹管乐器

去年很火的《明日之子》节目里，上海音乐学院的闫永强带着唢呐出场，惊艳了很多观众，气场强大而被网友昵称为“强哥”。记者刚开口提到他，刘雯雯就说：“他是我的学生。”

记者后来看到，刘雯雯还在社交平台上为“强哥”打CALL。学生带着唢呐进入一档综艺节目，作为老师的刘雯雯会有什么观点呢？她认为，这是个人选择的问题，“对我来说，作为一个唢呐匠人，当然有一种最原始的心态，就是继续学习精进。但社会也需要像他这样的年轻音乐人去为唢呐做宣传，不管他走的是什么路线，我认为他确实做到了，他正在吸引一批90后、95后、00后甚至05后的年轻人来知道和欣赏唢呐。”

说到世俗对唢呐的态度，老一辈的人确实有一个固有概念——红白喜事少不了它，它是一种很土的乐器。有时在剧团里，唢呐和二胡还是“难兄难弟”，很多人看到二胡就联想到街头乞讨的BMG，这两个乐器有时会处于鄙视链的底层。

刘雯雯告诉记者，唢呐从波斯、阿拉伯一带传入中国，经过这么多年的发展，已经完全是中国味道、中国特色的民族乐器，作为中国最古老的吹管乐器之一，也带着中国符号在向国际传播，“每次我站在国际艺术节、国际音乐节的舞台，外国观众都会对唢呐非常惊讶和好奇。”比如，2017年，刘雯雯作为唯一一个登上悉尼歌剧院独奏的唢呐演奏家，在当地引起轰动。2019年，中俄建交70周年第八届圣彼得堡国际文化论坛的开幕音乐会中，作为特邀演奏家和开幕音乐会唯一的独奏家，刘雯雯的演出受到俄罗斯观众的热烈好评。国际著名指挥大师瓦莱里·捷杰耶夫兴奋地冲到后台，亲自向她发出合作邀请。她应俄罗斯马林斯基剧院邀请，与瓦莱里·捷杰耶夫和马林斯基交响乐团完成了唢呐独奏作品的合作。

因为站到了更大的舞台，刘雯雯深感传播和推广唢呐的重要，所以当学生早早地参加综艺节目带着唢呐“出圈”，更多更年轻的唢呐演奏者通过他们的方式去传播和普及唢呐，也是一件好事。刘雯雯对她所带的本科学生也很赞许，这些年轻人都觉得唢呐很酷很霸气，甚至很摇滚，“他们能考上上海音乐学院，真的不是吹着玩玩的，都有扎实的唢呐音乐功底，而且都很优秀。”

从第13代传人到进高等音乐学府深造

就算已经收获了现在这些耀眼光环，刘雯雯仍表示，自己在传统音乐的诠释中还欠缺的太多太多，学无止境。她出生于山东济宁的唢呐世家，“唢呐种类繁多，陕北有大唢呐，我的家乡有小铜唢呐，它们都是独一无二的，因此都被列入国家级非遗。”

父亲是小铜唢呐第七代传人，母亲的祖上从明末清初开始演奏唢呐，至今有300多年历史，是唢呐咔戏的第12代传承人，刘雯雯则是第13代传人，后来刘雯雯师从于著名唢呐大师刘英教授。

刘雯雯坦言，自己小时候对唢呐也很抵触，她至今都认为自己对画画是有天赋的，“我非常喜欢设计东西，喜欢给自己的衣服做一些改变。如今我上台演出的中式礼服，不少也是我自己设计好，再请服装师制作的。”

小时候她也喜欢跳舞，顺着刘雯雯，母亲送她去学跳舞，练了8年民族舞，“后来我才意识到，这也是为唢呐演奏上台表演打基础。吹奏唢呐也有形体要求，无论是上台的走路姿势，还是演奏中跟着音乐舞动的身形，都会相对更优美一些。”

所谓“百曲好唱，唢呐难吹”，唢呐的每个音孔都会有一定幅度的音准区间，要靠口风、气息来控制音准，按孔、嘴型、指法、音阶、哨片、气息、循环换气等都是难题，而且唢呐的很多技法是外观无法直接看到的。就算是教学，师生也主要是口传心授，靠声音去辨别。因此，由于传承和教学的不易，80%的唢呐演奏者都是在家庭影响下选择了这门乐器。

刘雯雯作为第13代传人，已是独苗。她父母那一辈全部吹唢呐，但是到了她这一辈，就只有她一个人坚持下来了，“唢呐这么小众，达不到一定的演奏高度的话，就只能默默无闻地在一个城市或者在一个剧院里养家糊口。”

15岁时刘雯雯被父母送去了上海，找到了中国唢呐大师刘英教授，跟他学习，从本科到硕士，到如今留校工作当老师，又开始读博士。这番经历已是传奇，此前刘雯雯曾和谭盾指挥的墨尔本交响乐团合作，一曲《百鸟朝凤》听得外国观众目瞪口呆，“而谭盾老师更对我的家传经历吃惊，他不敢相信的是，一个小众乐器可以流传10多代，并且流传到了我这里时，还能转折去到一个高等音乐学府学习和当老师，他希望我走得更远，也希望我的乐器能为他的音乐增添色彩。”

还不敢说自己的《百鸟朝凤》吹得好，致力于丰富曲库

既然说到唢呐演奏曲，记者就必然要跟刘雯雯深聊《百鸟朝凤》。 “到现在，我也还不敢说，我就能吹好它，我对自己的演奏也不是很满意。”刘雯雯坦言，《百鸟朝凤》实在太经典，到目前为止，还没有作品能够超越它。

《百鸟朝凤》来自民间，原本的“百鸟”不仅仅是鸟鸣，更夹杂了马、牛等各种山野间常见的动物叫声。后来被浓缩成7分钟，单留下鸟鸣，形成了雅俗共赏的《百鸟朝凤》。刘雯雯告诉记者，《百鸟朝凤》中模仿了不同的鸟鸣，几乎囊括了唢呐大部分高难度的演奏技法。

“但就算掌握那些高难度的技巧也不一定能吹好它，因为更重要的是，鸟鸣非常灵动，鸟与鸟之间的互动，都需要演奏者在舞台上的很多动作、肢体、眼神的配合，要在日积月累的磨练中变得生动。这些在乐谱里找不到答案，只能靠演奏者自身体会。所以说，想吹好它，至少需要10年。”刘雯雯笑说，因为太难，4年本科生都不一定敢吹这个曲子。

跨界做新民乐让唢呐变得越来越潮

一方面，她努力做跨界，做新民乐，跟电音、爵士、摇滚乐合作，让唢呐变得越来越潮，“比如，我们之前改编过一版《百鸟朝凤》，巴萨诺瓦的曲风，非常前卫，在上海的演出效果特别棒。

一方面，她尽自己所能地找作曲家作曲，丰富唢呐曲库，这样，年轻唢呐音乐人才有曲可吹。此前她演奏的唢呐协奏曲《麒麟颂》，就是她特别委约青年作曲家孔志轩创作的，融入了她家乡山东的传统民间音乐元素，同时又很当代，很多听过的人立刻“圈粉”表示，“原来唢呐可以吹成这样！”她还在继续寻找不同特点不同风格的作曲家，“我跟他们说，你不要管唢呐能不能吹，你先写，我来想办法吹。我认为，一定要给作曲家绝对自由的空间，这样唢呐曲库才能丰富多元。”

这样，唢呐这个乐器在中国不仅有自己的发展历史、经典名曲、代表人物，现在还有了非常系统的教学体系，它的曲库也在进一步丰富，“这样，今后大家看待唢呐时，就可以不再那么片面，它的能量也更大了”，这是刘雯雯内心那个小小又大大的愿望。