热播剧《传家》中走马灯般出现的旗袍，带动了旗袍热潮。当然，今天还有不少家长穿旗袍“送考”，祝福考生“开门红”。有关旗袍文化，扬子晚报/紫牛新闻记者采访了江苏省文艺评论家协会理事、南京晓庄学院客座教授黄强，请他来科普一下，剧中“旗袍精”们时尚度到底如何？

科普一点旗袍文化

电视剧中，易钟灵、易钟玉、易钟秀三姐妹的服饰以旗袍为主，旗袍是民国女性的典型服饰，是展示中华女性女性秀美的身材的代表性服饰，也是中华服饰中具有传奇色彩的服饰。经过剧集带货，记者注意到，尽管剧方自己推出了相关旗袍文创，某宝也出了不少仿款，比如剧中易钟玉的仿款旗袍卖得不错。

黄强出版有《衣仪百年》《趣民国》《南京历代服饰》等著作，对于民国服饰有专门论述。梳理来看，旗袍起源于清朝满族旗人之袍，旗人之袍又称旗装，其服饰以长袍为主，线条平直硬朗，袍身宽大，无腰身，袍子下摆至脚踝。材料多用绸缎，衣上绣满花纹，领、袖、襟等处绣有宽阔的花边，有意识地以厚重的衣料来遮掩女子婀娜的身段。

辛亥革命之后，随着封建帝制被推翻，具有清朝特点的官服及其命妇服饰不再存在，旗装也开始发生变异，经过改良，民国初年的旗袍保留了旗装袖管长且大，呈倒喇叭状的形态，但是开始与马甲等结合，出现新式旗袍即马甲旗袍。

所谓马甲旗袍，就是以马甲加在短袄上，稍后将长马甲改成有袖的式样，取旗人之袍形制去繁就简，衣领变矮、袍身缩短、剪掉长袖，减去镶滚装饰，面料也改为轻薄，多印花。经过这番修剪，旗人之袍（旗装）变得精巧、精致、精彩，不再是过去那种平直、宽大、繁琐的风格。当身着新式旗袍的女性缓慢走路时，一步一摆，便显出妇女俊俏颀长的身姿，中华女性秀美身姿被新式旗袍映衬的柔媚。

100年前的旗袍有多时髦

剧中展示的20世纪20年代的旗袍样式令人印象深刻。黄强说，中西文化融汇时期，传统与时尚的交锋，给服饰带来了一种空前融合的风尚：兼收并蓄，多样变化的艳丽之美在广袤的中国大地蔓延开来，总体上的风格是既开放又封闭。

先是由留洋女学生和本土教会学校女学生穿着的“文明新装”被城市女性视为时髦，纷纷效仿。这种文明装，上衣多为腰身窄小的大襟袄，摆长不过臀，袖短露肘或露腕呈现喇叭状，袖口一般为七寸，称之为倒大袖。衣服的下摆多为圆弧形，并在领、袖、襟等处缀有花边。裙子也略为缩短，但不曾缩短到膝上，在这以前的裙子下垂及足，裙褶完全取消而任其下垂。

20世纪中叶，初兴旗袍问世。这种旗袍仍然是袍身宽松、廊形平直，几乎看不出胸腰臀曲线，腰节较低，只是袖口逐渐缩小，滚边不如以前那么宽阔，一如作家张爱玲所言：“是严冷方正，具有清教徒的风格。”

20年代中叶以后，受欧美服装影响，宽大的旗袍开始收腰，长度缩短。1926年旗袍下摆一升再升，至1929年升至膝盖，女子大方地露出她们秀美的小腿，洋溢着青春的气息。在茅盾先生反映20年代社会生活的小说《色盲》中就有这样的记录：赵女士身著月白色印度绸旗袍，半扭着纤腰，“渐劲的晚风吹开了紫色旗袍的下缘，露出蜜色长统丝袜上的浅红色吊带。”“多么鲜艳的服装啊！银红色的旗袍长仅及膝弯。”这时装饰性质的镶滚也趋于简洁，甚至完全取消，色调淡雅和谐。

汉装西化旗袍的诞生，使中华女性秀美身段，如此风光地展示出来，绰约有致，风姿迷人。旗袍成了女性十分钟情的服饰，黄强表示，旗袍之所以能够赢得广大妇女的芳心，主要有两个原因：一是经济便利，以前妇女置一套从上到下的服装，需要置办衣、裤、裙等多样，现在一袭旗袍就搞定了，二是美观适体，由于旗袍上下连属，合为一体，较易衬托出妇女的形体。

“女性的婀娜身姿在初兴旗袍中得到了释放。对于不施粉黛，仍现丽人姿彩，人们常常用‘清水出芙蓉，天然去雕饰’形容。翻开这些尘封了七八十年的老照片，我们忽然感觉到，我们的祖母辈原来是那么的靓丽，那种不加修饰的清丽，甚至让后人感叹不如。”

20年代旗袍

20年代西式连衣裙比较盛行，有多种式样。另外，在女子中还流行披风，又称大氅，实际就是从前的斗蓬，这是近代妇女时髦的服饰。除夏季不用外，其余季节都可穿用。披风的长度，一般到膝盖，只是冬季时略长些。披肩的两襟，辅以钮扣或系带，但是往往不用，主要起装饰作用，时髦女性穿着时有意敞开，在走路时候才用两手交叉抓住衣襟，以显示富贵气派与潇洒风度。

20年代女子服饰的特点主要表现为，一是女学生大都以朴素淡雅为时尚，这与知识分子受过开明教育，以及当时学校崇尚简朴有关，从而决定了这一群体的服饰风尚。北伐以后规定上衣以蓝、浅蓝，下系深色裙为校服的素静服饰。二是在家庭妇女中流行所谓的闺阁装束，她们既不象青楼中人那样浓妆艳服，也不同于女学生的素静雅朴，服饰介于两者之间。三是青楼女子往往是服饰时尚最积极的体验者，可以这么说在20世纪初至二三十年代，青楼女子往往是新款服饰最早的实验者。

黄强说，至于倒大袖旗袍是20年代旗袍的主流款式，从老月份旗袍来分析倒大袖非常明显，简直就象一个喇叭。等到进入30年代旗袍辉煌时期就没有倒大袖了。

电影明星黎明辉倒大袖旗袍1926年

从“扫地旗袍”到旗袍大衩

黄强告诉记者，其实《传家》的时间节点是20年代末期，旗袍尚未进入成熟期，辉煌期。尽管20年代西风东渐，但是西方的裁剪技术与服饰材料尚未进入中国，旗袍辉煌尚未到了，旗袍大放异彩也没出现。旗袍两个重要的特点变化多端与中西合璧都未出现。

黄强总结说，当时旗袍的变化体现多个方面：衣领、衣扣、衣襟、袖口、下摆、开衩等。比如衣领时高时低，先是时兴低领，继而流行高领，即使在盛夏酷暑，薄如蝉翼的旗袍仍必须配上高耸及耳的硬领，以示时髦。高到直抵腭下，继而至耳，上缀三粒钮，衬托了脸型的美丽。而后盛行低领，领子越低越摩登，当低到实在无法再低的时候，干脆不要领子，也是时尚。袖子的变化亦然，时而长过手腕，时而短至露肘，最后变成无袖。旗袍长度时长时短，长时盖过脚面，走起路来衣边扫地，短制则在膝盖略上些。30年代出现著名的“扫地旗袍”，即下摆拖到足踝，垂至地面。旗袍大衩流行始于1933年，初期旗袍开衩较低，逐渐攀升，甚至衩高过膝，1934年旗袍开衩到达臀部，而且腰身也变的紧窄，女性秀美的大腿得以沐浴阳光，获得完美的表露，而后开衩又渐渐回落。

而所谓“中西合璧”，三个方面表现：一是旗袍与西式服装结合得十分完美，剪裁得更为合身，除两边开叉外，前后也可开叉，并出现了左右对襟旗袍。领、袖、下摆的变化就更多了，荷叶领、开叉领与荷叶袖、开叉袖等西式服装的装饰大量采用。二是旗袍与西式服装搭配。而冬季在旗袍外面套裘皮大衣，领、袖处加以毛皮饰边，则是当时的一种摩登的穿法。三是西式面料、材料的大量使用，蕾丝、亮片、垫肩、拉链、肩缝和装袖等。这一时期，服饰附件异常丰富，项链、耳饰、手镯、围巾以及提包已经流行。

20年代马甲旗袍

在黄强看来，《传家》中服饰是民国风，这没问题，但是20世纪10年代、20年代、30年代的服饰，尤其是旗袍，各具时代特点。《传家》的时代开篇是20年代末期，除了倒大袖旗袍，还有马甲旗袍，旗袍腰身尚不明显，时尚性不足。从传世照片与老月份牌的图像来看，20年代旗袍虽有开放趋向，总体上仍然是保守风格，是旗装转型为旗袍的过渡时期，玲珑、轻巧、时尚的风格展露头角，却又隐隐约约，并不彰显。以当下的审美标准来审视，感觉简陋，甚至有点丑陋。

20年代蓝地彩色花鸟织锦缎夹旗袍

20年代旗袍的色彩与图案方面：色彩素雅，套色单一，以冷色调为主，最为常见的是蓝色、蓝色系，以及中性的米色、棕色系，兼有少量的红色、紫色系。电视剧《传家》中的旗袍，则以新颖、时尚、奢华为风格，更倾向于30年代的时尚旗袍，只是混杂了倒大袖这样20年代旗袍的元素。又如旗袍外罩貂皮大衣，属于30年代中西合璧的风格，甚至旗袍的大格子面料，显著的腰身，更是尽显30年代旗袍风韵。

此外，《传家》中易钟灵梳着前刘海的垂丝发型头，20年代确有垂丝式发型，其刘海是散开的，刘海分际线淡化。《传家》中易钟灵则是将明初“满天星”发式与“垂丝式”发式糅合在一起，夸张地表现。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠