青年作家盛慧，1978年生于江苏宜兴，15岁开始发表作品，创作近500万字，散见于《人民文学》《十月》《花城》《天南》等刊物。代表作有长篇小说《白茫》《闯广东》、中短篇小说集《水缸里的月亮》、散文集《风像一件往事》、诗集《铺九层棉被的小镇》等。近日，惠人书友会会长，作家周乐秾趁着盛慧夫妇及孩子和朋友从广东回宜兴，采访了他，听他谈谈这些年的生活经历，创作经历。

青年作家盛慧（左）接受惠人书友会创办人周乐秾专访

回忆这一路的发展经历，有巧合也是必然

盛慧可以说是宜兴籍的广东作家，说起自己去广州的经历，盛慧说现在回忆起来也是历历在目，“1998年平安夜，我永生难忘，因为我是在火车上度过的，我的目的地是贵阳，后来，在贵阳一待就是6年，到了贵州以后，我主要的工作就是做网络编辑，在这个过程中，跟贵州《山花》杂志社的编辑联系比较多。当时给他们送稿子过去，第一次有篇稿子他们的副主编黄祖康看了，他说这个人很有才华，但是这篇作品还需要再打磨一下。后面我们就开始联系，在2001年年底的时候，编辑冉正万给我打电话，他说，盛慧恭喜你，2001年第十二期杂志准备发你6首诗歌。他顿了顿又说，另外，2002年第一期，会接着发表你的短篇小说《幽灵》。连续两期在《山花》杂志发表作品，这是相当罕见的。”在贵州待了6年之后，2004年12月份盛慧去了广东，广东那时候有个《佛山文艺》的杂志联系他叫他去，于是他就留在了佛山，在盛慧看来，这一路的生活经历有很多机缘巧合，但是似乎也是必然的。

再说回盛慧的创作经历，令他记忆最深刻的就是上中专后，在老家的文化站看到了一份《宜兴文化报》，当时盛慧觉得这个报纸和其他报纸不一样，里面的散文写得很好，当时他就觉得这些人很了不起。“那时候臧正民老师是编辑，我就壮着胆给他写了一封信。不久，就收到了他的回信，后来，他成了对我人生影响最大的一个老师。总得来说，《宜兴文化报》是一个非常好的平台，臧老师当时很想让我去写古体诗，但我对古体诗不感兴趣，老是写新体诗。但是我觉得诗词的底蕴对你的创造影响是非常大的。可以说，我的小说和散文基本上都是用诗的方式来写。我从诗歌开始写，后来不由自主地就写到了散文，小说也挺有意思的。我记得那时候写了第一个小说叫《桑椹子》，有三千多字，投给了《江南晚报》的编辑黑陶，他很喜欢，因为各种原因，最后没有发出来。”

盛慧回眸往事，感慨自己的文学成长得到了许多人的帮助和关怀，“一个人的思想宽度总是有限的，在一段时间内，对生命的体悟可能就在某个层面，这时，突然遇到了一个贵人，你的人生格局就上升了一个台阶。文学的道路很漫长，但是首先你要有情怀，我经常会反问自己，你为什么写作？第二我认为坚持非常重要，要把它当成一生的事业来做。第三艺无止境，我们必须永远谦卑，永远向未知的领域进发。”

作家要有野心，真正的高手不讲文体

盛慧虽然年轻，但可以算是一位多体裁综合运用的全才作家，诗歌、散文、小说、传记、还有访谈评论，都达到了相当的高度和成熟度。对此，盛慧坦言他觉得真正的高手是不讲文体的。“有时候在面对一个题材的时候，你会在第一时间感觉用哪个文体表达。小说是可以虚构的，散文需要大量细节，我现在诗歌写得很少，因为我觉得诗歌的难度非常大，它很容易上手，但要达到一个高度却非常难，于是我慢慢地转向了散文的写作。经过十几年的创作，我最想写的题材基本上都写出来了，但我发现还有很多东西是散文写不了的。我出生的地方非常偏僻，我周围的人也是一些很卑微乃至低贱的人，他们是生活最底层的人，但我在他们身上看到了光芒。用文字的光芒去照亮这些卑微的灵魂，这就是我的小说要做的事情，这是散文做不到的。”

盛慧直言作家就是要有野心的，因为一个作家要不断地开拓自己的疆域。他说打个不恰当的比方，散文有点像花你的存款，这笔存款是不增值的，花一点就少一点。而小说就像买理财产品，它是增值的，因为你可以虚构，形成一个新的东西，这给了作家很大的自由。而盛慧现在很想写一种介于散文和小说之间的文体，“下一篇长篇小说我可能会这样写，写我的外婆最后几年的生活，叫《孤独的齿轮》，我会花很长的时间把这些细节做到极致。”  扬子晚报/紫牛新闻记者   黄彦文