今年以来，《哪吒之魔童闹海》成为现象级影片，也成为了唯一的个例。电影市场面临不少问题，比如，电影上映数量怎么少了？观众为什么不爱进电影院了？6月15日上午，第27届上海国际电影节举行开幕论坛，中国电影业内大咖们提出了很多尖锐观点，也给出了自己的建议。

“我们生产了太多观众不需要的电影”

《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）还在努力“爬榜”，光线传媒董事长王长田已经开始冷思考了。他直言，《哪吒2》是中国电影发展到现在必然会出现的产品，但它只是个例，没有太多借鉴价值，“如果不能改变背后的系统性问题，可能会导致我们没有能力去应对问题，甚至像电视行业一样走向衰落”。

他更尖锐地表示，电影行业需要在很多方面做出调整，“现在生产出了太多观众不需要的电影，所以提高电影的有效性和必看性是一个问题。”

此外，中国影片出海在他看来也是必然趋势，《哪吒2》的最终海外票房预计会超过1亿美金，虽然不是很高，但也是20年来的最高。

至于《哪吒2》实际撬动的金额，他也做了粗略估计，“对整个社会GDP的增量会超过2000亿。我们卖得最多的衍生品就有上百亿销售额，但是我们分不到这么多，因为我们在IP授权方面的经验没有那么丰富，还需要探索。”

著名导演、编剧、制片人黄建新也深有感触，他以前一年看五六十部电影，现在一年就二三十部，“我们自己看电影都少了，能强迫观众去看吗？这里面有个结构性的问题，因为电影现在遇到困难，影院排片的时候会保证票房前三的电影，其他可能还不错的电影就会被忽略了。这个问题要从宏观端进行解决。”

看短视频并非消遣，是每个人的个性白描

短视频常被当做电影的“假想敌”，论坛上这个话题再次被议起。

青年导演董润年笑说：“今天早上我又收到了1条令我焦虑的信息，手机推送显示我上周每天的手机屏幕使用时间平均达到5个小时。”

于是他思考这5个小时都在做什么，结果发现是在社交平台看短视频等等。他认为，自己每天所看的那些网上内容，其实就是自己的个性白描，是个人主体性的投射，反过来说，电影创作也应考虑到这一社会变化。

69岁导演李少红也表示，最近66岁作家王朔接受采访时称自己每天花10个小时刷短视频而引发热议。其实她自己每天也刷很长时间的短视频。她认为，在刷视频上花的时间并没有浪费，这并非消遣，而是寻找一个与观众和创作者沟通的方式，共通点是共情。

《哪吒2》后如何“追上观众的眼睛”，引发行业思考

《哪吒2》大火，不仅提高了行业标准，也提高了观众们的审美需求。

15日上午，上海国际电影节金爵奖动画单元评委见面会上，评委、曾执导《白蛇：缘起》《新神榜》系列的导演赵霁谈《哪吒2》大爆时表示，很高兴看到《哪吒2》以这样的成绩振奋了动画和中国电影，成为了中国动画电影的天花板，同时这也给行业带来了很大压力，《哪吒2》凭一己之力把整个行业的制作水准带到了很高的高度，接下来，无论国内还是国际，动画制作水准会有越来越高标准，才能追上观众的眼睛。

大麦娱乐总裁李捷则从数据角度表示，在《哪吒之魔童闹海》上映后，观众对电影的要求又上升了20%。上海电影集团党委书记、董事长王隽对此持相同观点，她认为，现在的观众对电影越来越挑剔，越来越“吹毛求疵”。同时，市场竞争非常惨烈，舆论场的变化也非常大。但电影具有很强的商业属性，所以这些都是正常的。我们要面对一个现实——当下体验电影这种产品的人，品味越来越高，需求越来越多元。

不少电影人在创作中已经在不断适应审美提高的观众，《破·地狱》导演陈茂贤介绍说，电影院上映的是他剪的第50个版本的《破·地狱》，最终版本的观影节奏是经过市场调研和观众需求而定的。

“以前是面对观众，现在是我站在哪些观众中间。”导演董润年认为，一个创作者很难拍出一个自己不相信的事情，他创作《年会不能停！》，就是因为他父亲是工人，他身边很多朋友也是企业中的打工人，“所以我会站在他们中去表现这种生活，所以电影获得了这部分观众的支持。创作者首先要诚实，说出的东西你自己要相信。”

扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平

剪辑 赵晨

校对 盛媛媛