《述苏道来》是南京晓庄学院新传院党委和扬子晚报文化融媒中心携手打造的播客节目，节目每周一期，邀请文化名人，共品江苏韵味。本周邀请的是南京师范大学教师、新晋“茅盾新人奖”得主朱婧。

点击收听>>>朱婧：能以写作为业的女性是少数，更需承担书写责任

近日，备受关注的“茅盾新人奖”揭晓，作家、南师大文学院教师朱婧凭借其独特的文学风貌与近年来稳健的创作实绩，从众多青年作家中脱颖而出，摘得这一重要奖项。

朱婧走上写作道路的契机颇为偶然。2003年春天，她还在南京师范大学汉语言文学文科基地班读大三。“当时文科基地班有保研优势，其中一个保研加分项就是文学创作。”于是她开始在敬文图书馆五楼的期刊借阅室阅读《萌芽》《青年文学·校园版》等面向青年写作者的纯文学刊物，锚定主题内容尝试投稿，“比较顺利地在当年的6月和9月获得了发表”。

这两本刊物后来成为她长期合作的阵地，“直到我做了老师，有几次和我的学生同期发表，那是另一种喜悦”。

朱婧笔下的角色鲜活而有力量，比如《吃东西的女人》里的主角，“那种克制又有力量的感觉特别打动人”。她告诉记者，这篇小说追踪的是记忆的能量和真相。“小说是发生在‘今日之我’和‘昔日之我’之间的对话。女性主人公遭遇生命巨变，需要重建生活的逻辑。通过重新描述记忆，赋予曾经的生命经验新的位置、形式和秩序，由此重建自我。”朱婧引用了哲学家理查德·罗蒂对普鲁斯特的阐释：“记忆的过程可被视作一个由微小的、相互激荡的偶然性构成的网络。无数细节充满偶然性，偶然性只有在回顾时才会有意义——每次重新描述，它们就会有不同的意义。”

谈到自己文字中“节制、留白”的风格，朱婧认为这有两方面原因：“一方面缘于系统的文学教育，带来审美上追求克制、平衡和稳定；另一方面，也是女性自我教育过程中的内容引致，比如女性避免正面冲突的惯性使然。传统的家庭教育中温驯、无私、忍耐的训练，这些都会影响后来的审美选择。”

熟悉朱婧的人都知道，她的小说创作曾中断过十年，从2008年到2018年。“十年之后再回到文学现场，已经有很多变化。文学的审美趣味和风尚、文学的生态格局都在变化。”她说，“当然我个人的日常生活、心智、文学趣味也发生了变化。我以个人的十年之变回到了变化的文学现场，那转变就会自然而然地发生”。

这几年，朱婧的小说一直在关注“家庭中的女性”，她们或是“主妇”或是“妻子”，都可以汇流“家中天使”的文学脉络。对于从早期青春校园小说，到现在的写作变化，朱婧说，“应该讲是知识的准备，个人的经历和文学现场的变化共同引导了我的创作转变的完成”。

对她而言，“家庭中的女性”这一现代文学母题，看似狭小的家庭空间，但联结了普遍的人性经验和广阔的社会世界。“大学的教学与研究让我不断思考和探索通向这一母题的路径。像珍妮特·温特森、玛格丽特·阿特伍德的作品，都是我们课堂上研读的文本。”

朱婧试图打破在文学史上有着悠久历史的“奉献的女性”的形象。“我在哥廷根大学驻留期间和德国作家达妮埃拉交流，我们在谈到女性和家庭的议题时，我们都提及玛格丽特·杜拉斯《物质生活》中一段关于女性与房屋关系的讨论，甚至还不约而同地说出了同一段话——用不同的语言，没有经过任何排演。我们成长于不同的文化语境，年龄有差，为什么会有这样的共鸣？也许因为同为女性，似乎都有想要诉说的共同处境。”

朱婧长期关注当代女性的生活和困境。她认为，长久以来被定位在单一、固定理念的女性价值观念已经逐渐解离，“女性身份认同富含多重选择性，也充满变动性和流动性”。“作为一名女性，我拥有读书和写作的条件。这样的条件，并不是所有女性都有——能够以写作为业的女性是少数。这份现实让我们觉得身上有一份责任。”

专访最后，朱婧寄语热爱文学的大学生：文学不是答案，而是一面镜子，照见你心里本来就有的东西。从真诚出发，从日常落笔，每个人都能在文字中找到属于自己的光。

实习生 李佳欣 李荣洁 李俊仪

扬子晚报/紫牛新闻记者 臧磊

校对 胡妍璐