近两年，我国院线发生了明显变化，以往热门的好莱坞大片纷纷“哑火”，而本土电影则一飞冲天。2023年春节档，《流浪地球2》《满江红》独领风骚，刚刚过去的国庆档，《坚如磐石》《志愿军》《93国际列车大劫案》都国产片掀起很高话题热度。我国影视剧集创作也同样精品频出，我们的创作者们正在不断探索适合我们自身文化和叙事传统的讲故事方法，讲述我们自己的故事。

人民文学出版社近日出版的《超越英雄之旅：影视人物弧线创作指南》中提到，以“三幕式英雄之旅”为基础的西方影视创作法则，不能代表整个故事世界。近年来，非英语世界的影视作品传播越来越广泛，各地编剧都在努力讲述自身的故事，本土化的声音越来越响亮。而且随着全球影视作品不断进化，老旧的创作方法已经不够用了。

《超越英雄之旅》敏锐地观察到了这些变化，提出了一套全新的“人物弧线”剧作法则。这本极具创新意识的新一代剧作创作指南，可以助力创作者讲好流媒体时代的本土故事。电影《满江红》《狙击手》《坚如磐石》原著及编剧陈宇表示，这是“一本务实靠谱的剧作书，想把问题搞清楚，而不是像很多人那样试图把问题搞复杂。”

《超越英雄之旅》的作者安东尼·木林斯（Anthony Mullins）是英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA Awards）和澳大利亚作家协会奖（AWGIE Awards）获奖编剧。木林斯有极为丰富的影视实践经验，拍摄的第一部短片被选入戛纳电影节官方竞赛单元，第一份影视工作是参与极具开创性的美国电视连续剧《迷失》（LOST）的编剧工作。

多年来，他一直在影视行业摸爬滚打，主要侧重于剧集编剧。他在实践过程中发现，他和那些创造了最优秀作品的同行们实际上很少遵循“三幕”结构，他们塑造故事也不依靠“幕”，而是“人物弧线”。木林斯说：“事实上，随着编剧在有线电视和流媒体节目中采用高度连续性的故事情节，人物弧线变得比以前更加重要。”只有抓住了有特色的人物命运，才能在越来越长的影视作品的时间中，真正抓住观众的目光。观众能记住的，也只有有特色的角色，以及由人物弧线确定的角色命运。

《超越英雄之旅》接受了这些新时代的挑战，超越传统定式，摒弃严格的叙事结构，聚焦于关键的故事创作工具“人物弧线”，打造了一套弧线体系。

首先，木林斯在“选择”和“冲突”这两个影视编剧概念的基础之上，提出了两种角色类型，即“变化角色”和“恒定角色”。而后，木林斯从编剧实践和优秀影视作品中总结、提炼出三种人物弧线——“乐观弧线”、“矛盾弧线”和“悲观弧线”。

“乐观弧线”是指角色的未来看起来很积极，不断克服困难险阻，最后困难被克服，事情基本都解决了。如果一个角色有“悲观弧线”，那么故事结尾对这个角色来说看起来非常消极，很多冲突可能解决不了，甚至会陷入困局。如果角色的前景有好有坏，那么他们经历的则是一个“矛盾弧线”，矛盾弧线下，人物的命运更加微妙复杂，内在变化是有可能的，但却不能完全解决冲突。这更适合讲述苦乐参半的人生故事。

三种弧线和两种角色类型可以相互组合，幻化出无限故事可能性。与“三幕式英雄之旅”的单向度、抽象化故事结构方法不同，人物弧线基于“人物”，既囊括了“三幕式英雄之旅”这种源自西方古典叙事中的故事讲述方式，也可以帮助创作者探索和讲述更复杂、更真实、更独特的故事。

通过人物弧线体系，可以打破三幕理念凭空制造的藩篱，将“变化”和“选择”每次发生重大的相互作用，都看作一幕结束、下一幕开始的“破幕”时刻，一部作品可能有三幕，也可能有十幕，这样可以更精准地指导故事结构的搭建。

《超越英雄之旅》的“人物弧线”体系大大拓展了影视人物塑造的光谱，安东尼·木林斯认为，这相当于在讲故事中“自绝于真诚与真实”。就像柏拉图洞穴里的人，看到了墙上的影子，就以为这是全部世界。穿透“洞穴的影子”，才能发现西方之外更广阔的，属于我们自身的真实故事。而讲好我们的本土故事，需要新一代剧作方法。《超越英雄之旅》就是带着这样的使命诞生的。

例如，西方叙事者通常会避免“被动角色”，即使是普通人的故事，也经常诉诸非常强大、全力以赴的普通人榜样：面对逆境，他会做出重大的选择来夺回对自己生活的控制权。但实际上生活的光谱非常广阔，一个角色并不能完全控制自己的生活。这类人物以往只是在非主流的“文艺片”中才被讲述，而如今，因为这种角色越来越多地出现在主流院线中。而主流媒体平台的作品则更不吝惜篇幅来讲这些人物。

我国暑期上映的动画片《长安三万里》中的李白就是个例证。在影片中，李白虽然是个大诗人，却被塑造成了一个时运不济，随波逐流，被生活操纵的痛苦的人。正是这种无法掌握的命运，和他诗歌中渗透出的大胆豪放产生巨大反差，迸发出强大的情感力量，也使我们能在他身上看到自身的影子，产生共鸣。

按照《超越英雄之旅》的定义，李白在这部影片的剧作中就是一个“具有悲观弧线的变化角色”，也是一个“被动角色”，也没有走上英雄之路。这种角色引人共鸣的原因，诚如作者所说：“观众并不总想看那种像是励志人生教练写出来的故事。他们时常希望那些角色的故事好像是来自一个理解我们生活的朋友。”《超越英雄之旅》中的影片分析案例中一些独特叙事表明，不按好莱坞套路，本土故事可以非常精彩。

为了让读者们更清晰地弄明白这个人物弧线体系，作者还设计了一种高度视觉化的分析图表，并运用于书中的片例分析中。简单实用。在对人物弧线法则进行探讨之后，本书还就剧本实际创作过程遇到的问题提出了一些很好的建议。

本书包含30部精彩电影案例分析，既有经典名作，如《教父》《死亡诗社》《星球大战》《穆赫兰道》，也有近些年的佳作，如《爱》《困在时间里的父亲》《小偷家族》《社交网络》《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》等。因此，它也是媒体/电影研究以及任何创意写作课程的绝佳教材。

无论是新手编剧还是讲故事的老手，无论是电影还是剧集，都能从《超越英雄之旅》中获得启发，创作出属于他们自己的，跟得上当下潮流的故事，成为新一代故事玩家。

正如本书作者所说：“故事可能是古老的，但讲故事的技巧总是在不断改进，因为新一代通过他们自己的眼睛在重新想象人类的经验。”

校对 徐珩