6月19日下午，《江苏新文学史》学术研讨会在北京举行。《江苏新文学史》历时三年编纂出版，全书共12编30卷，约1000万余字；配套的《江苏新文学史史料卷》共40卷，约1300万字。煌煌巨著，研究梳理了江苏新文学百余年发展脉络。研讨会上，专家学者就该书的发掘与创见给予高度评价，认为它“为中国百年文学史的构建创新了江苏模式，奉献了江苏智慧”，“为当代文学史写作提供了一个很好的样本”。

为什么需要这么大的体量？

作为一部地方性新文学史，竟有12编30卷1000万字，可以用“卷帙浩繁”来形容。研讨会上，不少与会学者回忆初见这部书时的讶异：“一个地方性文学史为什么要编这么大，中国文学史两千年四本就可以把它说完。”而在翻阅之后，他们对此又颇为认可。

江苏历史源远流长、文脉根深叶茂，江苏文学名家辈出，名作持续涌现。尤其是百余年来的江苏新文学，更是在中国文学发展史上留有浓墨重彩的一笔。据介绍，单这部书，就涉及作家3419位、作品13107篇（部）。翻开各卷目录，李伯元、刘鹗、曾朴、蔡元培、叶圣陶、陈衡哲、朱自清、叶灵凤、聂绀弩、赛珍珠、钱钟书、赵本夫、高晓声、周梅森、韩东、毕飞宇、范小青……在中国文学史上具有影响力的著名作家应接不暇。

正如该书小说卷序言中所说，“在江苏新文学发展的历程中，从通俗文学，到以叶圣陶《倪焕之》为代表的现代新文学，从新四军根据地文学，到‘探求者’，再到20世纪80年代崛起的‘文学苏军’等等，各时期都闪耀着江苏新文学在中国新文学史上的时代辉煌。”

北京师范大学教授、中国当代研究会会长张清华回忆：“我记得上次的视频会中，大家有非常接近的意见，认为《江苏新文学史》绝不仅仅是一个地方性的学术工程，也绝不意味着一个省份的文学研究，它某种意义上也是整个中国新文学历史的一个样本，一个缩影，一个投影，也是中国新文学的半壁江山。”

“当代文学哪有像《江苏新文学史》这么大的规模，正史和资料加起来接近两千多万字。它的好处是把中国当代文学史里面遗漏的，或者在皱褶里面被低估的、遮蔽的一些作家都能够在《江苏新文学史》里边得到呈现，能够把它打捞出来。”中国当代文学研究会监事长、沈阳师范大学特聘教授孟繁华说。

中国当代文学研究会副监事长贺绍俊则认为，“当代人修当代史，可能体量大一些更妥当，因为文学史书写从一定意义上说就是做筛选的工作。为什么一千年的文学发展最后浓缩到两本书里面，就是他在做筛选，但是当代人写当代史，如何进行筛选难度很大，一方面写史之人就是史中人；另一方面当代文学具有极大的不确定性，它仍在向前发展，具有很大的未知性，因此当代人为当代修史，也许首要的任务不是筛选，而是为未来留下最有价值、最有分量的印迹，既然这样就可以让体量更大一些。”

增加通俗文学编、戏剧影视编，符合江苏文化的生态多样性

与一般新文学史的书写不同的是，这部《江苏新文学史》将江苏新文学的坐标起点锚在了1892年。

为什么会是1892年？《江苏新文学史》小说卷和史料卷主编之一张光芒告诉记者，一般说起中国新文学史的起点，比较早的说法是五四新文学运动，有的还往前提一点，1902年或者1898年。但是从江苏这一地域来说，1892年2月，江苏松江人韩邦庆创办《海上奇书》杂志，同年连载他创作的小说《海上花列传》。这是一部用方言写的白话文长篇小说。因此，《海上花列传》被视为现代通俗小说的开山之作。作为一个重要的文学事件，1892年则被认定为现代文学的起始年。把它作为江苏新文学的起点，是有一定的合理性的，同时也体现了江苏这个区域在文化上的先锋性。

最早的白话文长篇小说出现在江苏区域，与其地理经济条件分割不开。张光芒以苏州为例解释说，苏州的经济和文化都很发达，因地处沿海经济区，与海外交流比较频繁，商业气息比较浓厚。所以苏州的市民生活在19世纪末就比较活跃，它的通俗小说就很发达；到了20世纪初，苏州一带又兴起了以鸳鸯蝴蝶派为主的言情小说、公案小说、黑幕小说、武侠小说。这些通俗文学的涌现，也是属于以市民生活为主体的现代生活气息浓厚的表现。

将江苏新文学史的起点锚定在一部通俗文学上，被专家们认为是这部书的创见。贺绍俊认为，“这部书把新文学的起点确定在一个通俗文学上，是一种文学史观上很可贵的见解，一方面意味着新的文学早在清代末年就酝酿形成雏形了，另一方面也看到了通俗文学在整个新文学史中不可低估的作用。”

不光如此，这部《江苏新文学史》，除了小说、散文、诗歌、报告文学、文学思潮等基础的文学分类之外，还增加了通俗文学编与戏剧影视编。“新文学史上通俗文学研究江苏是非常重要的，特别是苏州的、扬州的通俗文学研究，对新文学史研究的借鉴补充价值是非常大的。”中国作协党组成员、副主席、书记处书记吴义勤评价说。

文学分类的拓展，同样引起中国人民大学教授孙郁的关注。他注意到，在通俗文学编里，对各类曲艺与通俗文学的描述，增加了苏州评弹、扬州评话、苏州琴书等，“好多年前有一个研究戏曲的学者说，你们研究现代文学，现代文学史里面竟然没有京剧，没有地方戏曲。晚清以后的中国戏曲，包括京剧，是吸收了新文化、西方歌剧的审美意识，而且它的文学性很强。中国京剧非常发达，丁帆先生主编这套大的《江苏新文学史》里边，他把曲艺放到里边，这非常好，而且也特别符合江苏文化的生态多样性。评弹的文学性是其他的文类不能代替的，具有独特的一面。”他认为，“文学分类的拓展，提供了认识江苏文学的一个新的视角”。

对于增加的通俗文学编和戏剧影视编，贺绍俊认为，“这体现了一种发展的与时俱进的文学史观，它吸纳了新的文学事物、新的文学现象，也把握了文学在未来的走向，将通俗文学、戏剧、影视、网络文学都吸纳进来，也重新评估了通俗文学的价值和地位”。

向历史深处发掘，重塑一段被湮灭的文学史

在此次研讨会上，《江苏新文学史》对史料的发掘，得到一致认可。“能够发现被遮蔽、被忽略的文学作品、作家和现象”，是他们给出的评价。

“新四军根据地文学，这大概是新文学史上第一次提出来。”贺绍俊在发言中说。

该卷主编张光芒告诉记者，“本来，我们准备将1979年以前的新文学史出两卷本，1979年之后的出三卷本。后来在收集资料的时候，我们团队发现，以前的研究界，比较多地关注一些主流的知识分子写作、乡土写作，新四军根据地的写作被忽视了。这是有客观原因的，因为新四军当时转战苏北各地，他的写作都散乱在各个地方的报刊上，徐州、连云港、盐城、淮安……执笔第二卷的董卉川老师在搜集资料的过程中，仅仅在上世纪40年代的江苏革命根据地中，就发现了70多位几乎被遗忘的作家，这引起了我们的重视。后来，通过编委会讨论，干脆把1979年以前的小说史扩充为三卷，“新四军根据地小说”被单列了出来。

北京师范大学教授、中国当代研究会会长张清华关注诗歌，在《江苏新文学史·诗歌卷》中，他发现“这一卷当中像中央大学诗人群、国防诗歌与新四军根据地诗人群，这都是在以往文学史当中很少出现或者没有出现的。”

新四军根据地的文学创作都写了些什么？张光芒介绍说，“这批作家，他们创作的小说全面反映了江苏革命根据地军民的斗争生活，有的写到当时的军民交往，有的则是直接写乡土生活，那种热火朝天的社会变革，还有的就是写战斗场景。”他认为，对新四军根据地文学创作的发掘，丰富了江苏新文学史的视野，同时它也成为《江苏新文学史》这部书的一个突出特点。此外，新四军根据地文学史的发掘，对新四军的历史研究来说，也是一个有益的补充。

与“新四军根据地的小说”类似，“江苏革命根据地小说”也单独做了一章。张光芒介绍说，“以前的中国文学史或现当代文学史对江苏革命根据地小说史的描述，相对比较简单，通过这几年的持续发掘，史料日益丰富。像彭柏山的小说，以前只知道他有一两部作品，现在在我们的《江苏新文学史》里，大部分作品都提到了，还有菡子和夏阳，大部文学学史都没提到他们，或提得较少，现在我们单独给他们一人一节的论述。这部分小说，相对来说，其史料价值更高，但文学价值也值得发掘。”

本次研讨会由江苏省委宣传部指导，江苏省作家协会、江苏当代作家研究中心共同举办。中国作协党组成员、副主席、书记处书记吴义勤，中共江苏省委宣传部常务副部长梁勇，中国作协副主席、江苏省作协主席毕飞宇，全国政协文化文史和学习委员会副主任、中国作协副主席阎晶明，江苏省作协党组书记、书记处第一书记、副主席郑焱，江苏省作协名誉主席范小青，江苏当代作家研究中心主任韩松林，《江苏新文学史》总主编、中国现代文学研究会会长、南京大学人文社科资深教授丁帆，江苏当代作家研究中心常务副主任张王飞，以及《江苏新文学史》各编主编、江苏部分作家代表出席活动。研讨会由江苏省作协党组成员、书记处书记、副主席贾梦玮主持。

臧磊 陈明明

校对 王菲