星罗海野，从未见过这样的山与海

2020-11-19 16:05:27

去星罗海野的那个下午，初秋，两三点的阳光有点烈，却又透着些温柔，海鸥围着半岛低徊，海浪声明明暗暗，不用心听倒也不那么真切。总的而言，风平浪静。

我把车停在山下，乘电瓶接驳车向上，越爬越高，海面缓缓展开，半岛的轮廓逐渐清晰起来。山仍是山的模样，翠绿翠绿的，岸礁在下与海浪相拮抗，疏疏密密的石屋散在他们中间。

我去过许多地方的山与海，从没见过这般的景。

天堂梦境

星罗海野给人的第一印象是不太真实的。

跟着管家小廖拾级而上，正在极目远眺海天一景，左手边忽现一扇略带朽斑的木门——民宿到了。小院半片，草坪、矮墙，向海的风吹着凉亭上的白缦轻舞飞扬，阳光洒下，一切都明晃晃的亮眼。若是恰好空无一人的话，电影里的天堂梦境大约如此。

小廖带我进屋，先换拖鞋，地板干净，踩在上面有微微的木纹理质感，落座沙发，仰面是高高的屋顶。后来才晓得，左右两侧是原先的旧石屋，中间挑出一个大厅，石屋间的空地便都成了公共空间。中庭未加区隔，从屋顶直到地面的广阔空间构成一个整体，边沿的楼梯和二楼过道将这处空间环抱在内，让人不因大尺度的挑高而失去了安全感。

再向里走，恢复到正常层高的石屋一楼忽然暗下来，拱窗和侧门正对着餐桌以及后面的开放式厨房，餐桌和大厅被挂满工艺品的石柱隔开。这处民宿里唯一关乎饮食的空间堆满了各色各样的东西，墙上的明信片和壁柜上的酒瓶们遥遥相对，厨具和水杯摆满边桌，餐桌上有一盘新鲜的水果，满满当当的。

我被指引到最里面一间办理入住，这是沿着石屋墙壁再挑出的一间书吧茶室，四壁是全玻璃外墙，放下窗帘仍有明亮的微光照射进来，左右各放长桌一张，一为茶桌一为书桌，两三张客座沿着玻璃外墙排布，书架上的书不像刻意挑选过，留着几分阅读的痕迹。

准备入住了，我索性赤脚走上楼梯，老木纹踩在脚下的感觉太舒服，像是回到了不穿拖鞋要挨骂的童年。

夕阳下的“海月”

我住的那间叫“海月”，二楼左手边，不可免俗地作一番交代：这便是当年拍摄《三个院子》时林更新住的那间。

面西向海，两间开合，外墙照例用落地玻璃迎接海风和阳光。床架高悬，白色帷幔被捆扎在四角，六个长枕叠在床上，纵身一跃扑在上面，枕头缓缓下陷把自己包裹成一团的感觉格外温柔。

翻过身仰面躺着，猛一惊诧，屋顶上横陈着一条渔船，半身悬在空中，旧迹斑驳，似久未开动，又像将要远行。船下有一条左右高低相叠的楼梯，沿着攀上去，半挑跃层的空间豁然打开，旧渔船安静地躺在中间，被削去了船身的小半侧，挖空了内里，以木工技艺重新打成沙发模样，长卧乜斜下望，正是四点半的太阳刚刚斜落的角度。

我躺在渔船上赞叹了一番设计师的奇思，悠悠下楼，眼看日影西斜正对着我的窗外。推门来到阳台，在一张草绿色的铁艺桌椅前坐下，点上一根烟。夕阳在面前缓慢偏移，远处的海浪弱了，渔火不及石屋里星星点点的灯火明快，偶尔几缕炊烟轻飘飘地向上，有点微风却不带寒意。日头暗了，金光洒遍了半面山海。

小廖喊我吃饭，最后瞥了一眼夕阳，向晚的风渐大，院里的白缦被吹得更动情了。

山下，海鲜馆

此间无餐，除了早餐会有山下的阿姨专门上来为客人做一顿当地特色的嵌糕，倒是给了午餐和晚餐更大的想象空间。

小廖开电瓶车带我们下山，沿途掌灯了，街面上也热闹起来。寻一家最宜推荐的海鲜馆落座，管家两位，当晚入住的其他客人两位，敞开大门让圆桌对着岸边，有点海风的味道。吃海鲜须佐黄酒，我随车自备了一瓶带来，杯酒相交天南海北，听管家漫谈些当地的风俗掌故、人流潮汐。

酒散了，被馋劲驱使着夹起最后一块墨鱼仔，擦擦嘴角全是鲜味，圆滚滚的饱腹感令人松弛。天透透的黑，此岸与彼岸的灯远远地打在海面上，模模糊糊的一点也不寂寞，路边有人在放音乐，微醺伴着微风，叫人畅然自若地宁愿舍车步行，散漫地走回民宿。

管家为我们泡好茶切上水果，客人间熟了，互相好奇彼此的房间长什么模样，索性大开房门结伴参观。

星罗海野的房皆以“海”命名，除了我住的那间“海月”外，二楼的另一间“海汐”是民宿里最富格调的一套。老板说，“海汐”代表一种意境，超大的户外平台上没有再做任何人工搭建，坦坦荡荡地直面大海，视听声色都随着海浪潮汐徜徉，屋内亦如潮汐般以地面的高低起伏区隔空间，床要高些似在浪头，茶几适中如近海垂钓，地板在最低像是退潮后走在沙滩上的感觉。

一楼四间房，“海沙”是单人房代表个性，“海露”大床代表柔情，“海风”、“海霞”代表自然，都用蜿蜒的楼梯挑出一个跃层，高低错落声气相通，从前的旧石屋经过一番腾挪排布，本不富余的空间忽然变得开朗大气。后来老板告诉我，最初的规划有十二间房，在她的坚持下对半腰斩成六间，用她自己的话说：我不喜欢，空间小了，人多了，那和普通的旅馆有什么区别？