丙午马年春晚刚刚结束，舞台上满满的中式美学与高科技的结合获赞无数，在这台晚会上还有不少文博彩蛋值得进一步了解。

今年春晚的合肥分会场里藏着个和南京有关的文博彩蛋。安徽博物院作为合肥重要的文化地标之一，馆藏的珍贵文物《曳杖过桥图》亮相春晚舞台。

查士标是明末清初著名的书画家、收藏家与诗人。查士标出身安徽休宁望族，家富收藏。他的人生大致分成三个阶段，早年在家乡休宁，中年放弃科举，迁居南京专事书画，与龚贤、程正揆等文人画家交往甚密，后移居扬州，在此终老。查士标广交文化名流，是当时扬州艺术圈的核心人物，可以说查士标的艺术人生基本都是在江苏度过的。

清查士标《曳杖过桥图》 安徽博物院藏

作为新安画派代表性画家和旗帜性人物，查士标与释弘仁、孙逸、汪之瑞并称“新安四家”。出现在春晚舞台上的《曳杖过桥图》上绘一束髻红袍高士，曳杖立于桥上，静望远山，画面雅致疏朗，这是查士标早期代表作之一。

画的款识上写着：“山静闻溪声，松涛隔岸起。日长如小年，时有幽人至。癸卯仲冬，为君甫老道兄画意，查士标”。“癸卯”为1663年，时年查士标49岁，该作为查士标中早期的代表作之一。彼时，其客居于南京，写赠友人君甫道兄。这幅画后流传至江南大儒汪宗沂次子汪律本收藏，目前藏于安徽博物院。

要说马年春晚哪个节目视觉效果最为惊艳，一定会有不少观众会给《贺花神》投上一票，秦岚、王楚然、李沁、唐诗逸、李云霄等艺人的古装扮相惊艳大众。《贺花神》的文物灵感是故宫博物院馆藏的清代白玉月令组佩，这件展品在故宫博物院斋宫展厅“玉出昆冈——清代宫廷和田玉文化特展”中展出，是此次特展的代表性展品。这套玉佩以整块和田白玉雕琢而成，套共十三件，聚可成组，分可独立成意，是清代玉雕技艺的集大成之作，花蕊一面雕水仙、海棠、万年青、灵芝图案；另一面雕阳文篆书十二音律，分别为黄钟、大吕、泰（太）蔟、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、彝（夷）则、南吕、无射、应钟。十二月令与十二音律之间的对应关系是对中华传统文化的生动阐释，也是人与自然之间和谐关系的体现。

清白玉月令组佩 故宫博物院藏

在这个节目中，演员王楚然演绎的芙蓉花神因造型绝美被网友赞为“王楚然的人生镜头”，她服装上的纹路取自汉代马王堆汉墓文物的同款纹样，所佩戴的汉代风格的头饰使用的是马氏花丝镶嵌工艺，中间是一个嵌和田玉云气纹发冠，采用了錾刻和花丝两种工艺左右一对錾刻凤形流苏对簪后面一个嵌松石蟠螭纹发簪运用了錾刻和松石雕刻两种工艺。据这套头饰的制作人、马氏花丝镶嵌工艺传承人马赛的介绍，同款头饰后续会上架出售。马氏花丝镶嵌是一项中国传统古法技艺，天津市非物质文化遗产项目。马氏花丝镶嵌的技艺早期由皇家御用宫廷艺人传授，其传承谱系可追溯至清末民初时期的宫廷老师傅。去年河南卫视中秋晚会上，迪丽热巴以嫦娥与花神女夷为灵感的造型中，头戴的也是“马氏花丝镶嵌”《灵雀缀宝冠》。

敦煌壁画元素绝美舞蹈《丝路古韵》将龟兹壁画元素融入其中，龟兹壁画是中国古代西域古国龟兹（今新疆库车、拜城一带）的佛教石窟艺术，以克孜尔石窟壁画为代表，融合了印度、希腊、波斯和中原文化元素。其乐舞画面独特，伎乐天人多呈“S”形三道弯姿态，手持琵琶、箜篌等乐器，舞姿轻盈灵动。唐代诗人李端有诗《胡腾儿》曾记载龟兹舞：“扬眉动目踏花毡，红汗交流珠帽偏。”《丝路古韵》还原了克孜尔石窟第38窟《天宫伎乐图》的乐舞场景，并融入了龟兹石窟群众其他代表性石窟的乐舞元素。《天宫伎乐图》共绘有14组28身奏乐起舞的乐伎天人形象，每组乐伎间用楣式龛框相隔，龛内排列的乐伎手持各类乐器，这些乐器有来自中亚的，有中原的，也有龟兹本地的。该石窟被专家们称为“音乐窟”，它见证了丝路乐舞艺术在古龟兹交汇融合的历史。

舞蹈节目《追影》开始前，主持人也提到了三件和马有关的文物，分别是白蹄乌、敦煌翼马和铜奔马，这三件文物都大名鼎鼎。

东汉 铜奔马 甘肃省博物馆藏

榆林窟第10窟-窟顶西披-翼马

白蹄乌 西安碑林博物馆

白蹄乌是传奇的昭陵六骏之一，西安碑林博物馆馆藏的昭陵六骏浮雕石屏中的“白蹄乌”"四蹄腾空，鬃鬣迎风"，原石泐损较重，断裂为数块，马前腿残，后腿缺失不存，脖颈处缺损一三角形。“白蹄乌”通体墨色而四蹄如雪，武德元年扶风解围战中，驮着李世民一昼夜奔驰二百余里，终在生擒薛仁杲后力竭殉主。李世民称赞它是“倚天长剑，追风骏足。耸辔平陇，回鞍定蜀。” 敦煌翼马是知名的瑞兽，是古人对马的浪漫想象和艺术表达，因其祥瑞的兆头，这个马年敦煌文创主推的就是以翼马为灵感设计的文创产品。铜奔马是大众都非常熟悉的文物了，它是中国旅游标志之一，闻名遐迩，值得一提的是，铜奔马在不久前被中国文化和旅游部公布为2026年“欢乐春节”活动的吉祥物，其所承载的古丝路“万马欢腾”景象，具有“奔腾向前”“携手合作”等美好寓意。

扬子晚报｜紫牛新闻记者沈昭