在国家自然博物馆霸王龙T-REX——恐龙之王特展的最后一段展厅，一面墙近日在社交平台走红。这里没有化石，摆的是《数码宝贝》里的暴龙兽、哥斯拉、《玩具总动员》里的抱抱龙等一批动漫与游戏形象，还有恐龙复原模型和《侏罗纪公园》里的霸王龙模型，被观众称作整场展览的彩蛋区。

成年霸王龙蕾蒂娜Regina 化石

这场特展真化石占比高、保存完好，两具来自德国的霸王龙真品，即青年霸王龙洛基与体长超过12米的成年霸王龙蕾蒂娜，本是全场焦点，可当下在网上刷屏的，却是这面“最不像博物馆”的展柜。有观众直呼破次元，也有观众担心二次元形象与真实化石同台，会模糊科学与虚拟的界限。记者就此分别采访了国家自然博物馆地球科学部副主任王宝鹏，以及本次特展联合策展人王宽。

选品有门槛，收尾有讲究

王宽介绍，“我们策划每一个展览，都力求实现十全十美的表达效果，把科研与文化艺术结合起来讲”。在他看来，有观众提出这一区域应当与科学内容有所区分，这个提醒有其道理。“整场展览一路走下来，此前基本都在进行严谨的科学解读。”王宽说，这个展柜位于全部展线的最末端，“认真讲完一个严谨的科学故事，就要想一想该怎么收尾。”

为什么用彩蛋区收尾？他归结为两点。其一，策展不能只想我能讲什么、我想讲什么，更要想观众想听什么，他希望观众离场前能借霸王龙这个IP唤起成长中的记忆并产生共鸣，“没有什么比这些文化作品更能承载这种连接”。其二，策展团队刻意在展览里制造冲突，安排一些与观众预想不同的内容，以求达到出其不意的效果，“让人觉得展览原来还可以这样，想一想又觉得不错。观众看完之后感到惊喜，就是最大的收获。”

据王宽介绍，墙上的IP入选有两个标准：必须为正版，且必须与霸王龙有非常明确的关联，“每一件展品，我们都标注了它与霸王龙的渊源”。他举例，网友追问的喷火龙更接近西方龙的形象，奶龙只有三根手指、更像朴素的食肉恐龙形象，都无法明确指向霸王龙，因而落选；而《变形金刚》里的钢索没能进柜，让他至今遗憾，“按理说，它从任何角度都应该出现在柜子里”，只因筹备时间紧张没能实现。

面对不同的声音，王宽把它看做有价值的反馈，也谈到自己对展览的理解：未来的展览不应该只是对科学或文化的客观罗列。“展览作为一件文化作品，一定要有策展团队自己的主观表达，要有超出知识本身的东西。”他说，这正是特展区别于常设展，也区别于书本的地方。

科学内容“讨论了好几十次”

国家自然博物馆地球科学部副主任王宝鹏，也是本次策展团队的主要成员。在他看来，彩蛋区是展览后段一个单独的、延伸性的文化和艺术部分，也是区别于以往科普展览的亮点之一，“前面的内容是非常严谨、更加科学的”。据他介绍，馆里设有专门的科研部门，十余人围绕科学内容反复讨论，“仅文案的科学性就讨论了好几十次，每一处都反复推敲”。

在他看来，这一区域有两重功能：一是呈现恐龙热催生出的庞大恐龙文化，二是借此激发观众，尤其是青少年对自然科学的兴趣。“比如哥斯拉，它的原型其实就是几种恐龙拼合而成。”王宝鹏说，展区还把一款很早的霸王龙探险像素游戏做成了游戏机供人体验，“我们的初衷，就是想增加兴趣和互动性，顺便讲讲科学、艺术与流行文化的关系，没想到大家还挺喜欢这一块”。

国家自然博物馆的彩蛋区

更需要把握好的，是科学中已知与未知的边界。展区里有一处模拟霸王龙吼声的装置，策展团队标注“低频是霸王龙叫声目前唯一能被确定的特征”。王宝鹏说，博物馆传播科学，“有定论的，尽可能交代清楚；确实没有定论的，也如实展示、如实告诉观众”。他举例，很多小朋友关心霸王龙皮肤是什么颜色，但软体组织无法从化石中获取，吼声也只能依靠现有发现结合现生动物反推，“没有的，就如实说没有，既给观众留一个空间，也希望激发年轻人将来去寻找确定的答案”。

谈及未来，两位受访者都提到这套“科学加流行文化”的策展思路会延续下去。王宝鹏说，相比三五年才更新一次的基本陈列，临展、特展更灵活，“AI、彩蛋这类内容今后可能会更多，为的是让观众有沉浸式体验，也增加互动、激发想象力”。这场特展将持续至10月11日，展览闭幕后两具德国霸王龙化石，也可能移师其它城市继续巡展。

在这面走红的墙的章节开篇，王宽写下一句话，“每个人心中都有自己的霸王龙”。他坦言，展览眼下更多呈现的是恐龙如何塑造了流行文化，而流行文化如何把恐龙带给一代代人这层追问，还留待未来去更深地展开。

见习记者 何子尧