沿着江苏的文脉坐标，开启一场“寻宝”之旅。在博物馆的静谧空间里，放慢脚步，与文物对望。感受历史的温度与重量。每一件镇馆之宝，都是一扇窗。透过它，我们得以窥见那个遥远时代的生活与信仰。

巧夺天工的千年回响

从战国战车上的金戈铁马，到汉代王侯的通天玉衣，再到清代瓷瓶上的机关妙艺。每一件器物，都是那个时代最顶尖的技艺与最极致的想象。

清乾隆“行围图”转旋盖瓶是南京博物院的镇院之宝，其外蓝釉金彩，璀璨似星河；转旋瓶身，机关精妙如天工；内绘粉彩长卷，生动记载清帝东巡盛况。很难想象，在小小的瓷瓶上，工匠们能将这么多工艺完美融合：珐琅、牙雕、绘画、青铜、玉石镶嵌多种工艺。精巧的榫卯结构衔接外层镂空部分与内层旋转部分。转动时，内层所绘纹饰如走马灯般连续呈现，带来强烈的“动态观赏”体验。

距今两千多年的战国马车，有多豪华？藏于淮安市博物馆的战国木雕鼓车，木质车舆上镶嵌着雕花木版，刻着精美的蟠螭纹与云纹图案，集青铜兽面、骨质饰件多种装饰于一身，荟萃古代车制和青铜、漆绘等多种工艺。车上高挂的鼓，名为“建鼓”——古代行军打仗的指挥车上才会配有，这便是“一鼓作气”的由来。

玉衣是汉代皇帝和高级贵族死后穿用的殓尸用具，用金属丝或丝线将玉片连缀而成。汉代玉衣有金缕玉衣、银缕玉衣、铜缕玉衣和丝缕玉衣等。身份地位不同，玉衣所用缕属也不一样。徐州博物馆内收藏的西汉金缕玉衣，玉片总数达4248片，穿缀金丝1576克。玉质温润透明，为玉衣中的极品。该金缕玉衣是目前国内出土的年代最早、玉片数量最多、玉质最好、制作工艺最精的玉衣。

《苔痕树影图》

藏在笔墨里的风骨

在江苏的博物馆里，书画是最能体现江南文脉的珍藏。它们不只是艺术，更是文人精神的寄托。

倪瓒，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”。无锡博物院所藏的《苔痕树影图》，绘枯木竹石，构图极简。画面下方布以坡石，正中挺立枯树，与石后细劲飘逸的丛篁修竹遥相呼应。体现倪瓒作画“以小见大、由浅入深”特色，尽显天真幽淡的性情。一树一石间，尽显“逸气”。

苏州博物馆所收藏的《七君子图》，是一幅长达十余米的长卷。它汇聚了元代赵天裕、柯九思、赵原、顾安、张绅、吴镇六位画家的七幅墨竹精品，其中赵原、赵天裕的墨竹是目前唯一仅见的孤品。七帧墨竹虽出自不同手笔，却共同勾勒出元代文人心中君子的模样——或疏朗清瘦，或浑厚苍劲，枝叶交错间尽显虚怀劲节之风骨，堪称一部具体而微的“元代墨竹简史”。

盐城青釉莲瓣纹八系罐

从器物里看见生活

文物不只有王侯将相的宏大叙事，也有寻常生活的精致细节。那些妆奁、器皿、生活用具，让我们得以窥见古人如何将日子过成诗。

常州博物馆的南宋朱漆戗金莲瓣式人物花卉纹奁，是我国已知的戗金漆器中时代最早、保存最为完好并带有款铭的漆制工艺品之一。“奁（lián）”是一种梳妆盒。这件漆奁形制独特，色调高雅，整体呈十二棱莲瓣筒状，由盖、盘、中、底四部分扣合而成。它在出土时，内部还装有五花八门的梳妆用具——铜镜、木梳、竹剔签、竹柄丝刷、胭脂罐等，满满当当，尽情展现着宋人悦人悦己、精致讲究的生活美学。

作为江淮地区罕见的隋青釉精品，盐城博物馆的青釉莲瓣纹八系罐，其工艺之精印证了隋代制瓷业的巅峰。彼时大运河贯通南北。这件青釉罐或许曾随漕船摇过江南水网，见证隋唐盛世的序幕初启。

在中国陶瓷史上，晚唐的秘色瓷是绕不开的神秘高峰。在南通博物苑的镇馆之宝里，就有一件本地出土的晚唐五代时期越窑青瓷皮囊壶，该瓷器的器型是北方游牧民族使用的皮制水囊。南国水乡，为何要烧一只塞外马背上的壶？《资治通鉴》记载：“长兴二年，吴越王钱元瓘遣使北上，以越窑秘色瓷易契丹良马三百匹。”五代十国乱世里，吴越国把越窑青瓷当硬通货。这只皮囊壶，正是当年“外贸定制款”的活证据。

古汴河河道剖面

江河与天地的馈赠

如果说前三个板块是在时间轴上探寻江苏文脉，那么这一板块，则是在空间与物质轴上，感受江苏的“流动”与“结晶”。

中国大运河博物馆里，有一件尺寸最大的展品——开封州桥遗址古汴河河道剖面，长25.7米、高8米，占据一整面墙，生动反映了古汴河在不同历史时期的河道变化。剖面上的条条纹理如同年轮，清晰勾勒出从隋唐至明清的地层。最早的距今已有1400多年。一条条线，是运河河道从宽到窄、从盛到淤的变迁史。站在它面前，你会理解，为什么大运河被称为“流动的文化”。

连云港东海水晶博物馆的“晶王”，重达1.99吨，这块水晶表面覆盖着密集的小晶簇，内部云雾状包裹体中天然形成“鲤鱼跃龙门”的奇观。虽非传统意义上的文物，却是大自然馈赠江苏的“镇馆之宝”。通体晶莹，浑然天成。站在它面前，天地造化之功令人屏息。

苏州博物馆

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文/ 孔小芳