时值故宫博物院建院百年，“百年守护——从紫禁城到故宫博物院”大展于近日盛大启幕。《五牛图》《清明上河图》《上阳台帖》等200件（套）珍贵文物齐聚一堂，共同书写故宫文物守护的世纪华章。在这场文化盛宴中，以东晋王珣与明代沈周、清代罗聘为代表的江苏书画家，以其独特风姿为这场大展增光添彩。

一

记者注意到，此次大展中，扬州画派代表人物罗聘的两帧山水人物册页入选，分别为《高僧领鹤图》和《观梅图》。

罗聘山水人物册页之一

《高僧领鹤图》以疏朗笔触勾勒竹海清境，一高僧头戴斗笠，身穿宽服长袍，手扶竹杖，领着一只仙鹤，在竹林间闲行。画面左侧题有诗句：竹里清风竹外尘，风吹不断少尘生；此间干净无多地，只许高僧领鹤行”，下钤一印“游夫”。诗助画意，尽显文人超然物外的精神追求。

罗聘山水人物册页之一

《观梅图》中，画幅中间有一草亭，两边筑有围墙。草亭左侧有一枝盛开的梅花，一隐士，反背双手俯首观梅的情景。画面右侧题有一诗：野梅瘦得影如无，多谢山僧分一株；此刻闭门忙不了，酸香咽罢数花须。这幅画作构图简洁、别致，将孤芳自赏的文人雅趣表现得淋漓尽致。

这两帧册页源自故宫珍藏的罗聘十二开人物山水册，前有晚清官员同时也是词人与书法家的勒方锜于1878年的题识：

两峰以画人物得名，有《鬼趣图》尤世所称赏。然奇诡一径也，其山水竹木，古劲苍秀，天真发露，实足以自名一家。米元晖谓所作云山为墨戏，两峰深得斯理者。戊寅八月二十七日。勒方锜识。

题识中的“两峰”为罗聘的号。罗聘，字遯夫，号两峰，又号花之寺僧等。原籍安徽歙县，其先辈已迁居扬州。博闻好学，曾三赴京师，因画《鬼趣图》轰动当时文坛。罗聘人物、花鸟、山水兼善，以清奇、拙奥、生冷见长。他所画人物造型准确，花鸟尤以梅花突出，其妻方婉仪及子均工画梅，被称为罗家梅派。

故宫博物院收藏的罗聘人物山水册，均题金农诗句，画作亦是模仿其用笔。罗聘20余岁就随金农学画，常为之代笔。山水册中有不少画作是按金农诗意创作甚至沿袭了金农画作的布局。此次展出的《观梅图》，就与金农七十五岁所作空间布局极为相似。

这两帧册页外，其余十帧作品，从春船、桃花、绿柳、荷花、秋萍、黄叶乃至梅花等等，几乎囊括了一年四季的好风景。这十二帧册页，画面极尽简洁。蒋文光主编的《中国历代名画鉴赏》认为，这册画作，设色清雅，笔墨古逸，深得其师金农神韵。

罗聘画作为何能在故宫年度大展上露面？故宫博物院研究馆员许彤在接受央视采访时介绍，罗聘属于“扬州八怪”，这两件册页是故宫藏书画的一级品。此次故宫大展，分为“故字号”与“新字号”，“故字号”主要指继承自清宫旧藏的文物，是故宫的基石，体现了从皇家私藏向国家宝藏转变的早期努力；“新字号”则是1949年后，通过收购、拨交、捐赠等方式入藏的28万余件文物，它们极大地丰富了故宫的收藏。此次展出的罗聘画作即为“新字号”藏品。据介绍，在旧紫禁城的收藏体系当中，是没有像扬州八怪这些地方画派的收藏的。故宫博物院有意识地填补清宫旧藏的空白领域，特别是那些未能进入皇家视野的地方画派。罗聘的册页便是典型代表。

记者在故宫博物院网上搜索，发现该院还藏有罗聘动物草虫图册，这部图册作于1775年，罗聘42岁时。题识称，这是罗聘的得意之作。该图册共十开，分别绘制了蜘蛛、蚂蚁、蜈蚣、水牛、蚌壳、蜗牛、猴、蜻蜓、母鸡、虾以及蝌蚪等动物。另外，该院还藏有罗聘邓石如登岱图轴等画作。

二

在展览重点文物名录中，晋代书家王珣的《伯远帖》与明代沈周仿黄公望富春山居图卷尤为夺目，堪称江苏文物的“顶配”代表。

伯远帖

王珣的《伯远帖》是乾隆帝“三希堂”的三件奇珍之一（另两件为王羲之的《快雪时晴帖》和王献之的《中秋帖》）。据该院研究馆员许彤介绍，“王珣的《伯远帖》是现存最早的晋代有名款的法书真迹。它本身的艺术价值非常高，同时又跟百年院史充分结合，所以选取了这些藏品，既有历史价值，又有充分的艺术价值。”

《伯远帖》是王珣的一封书信。王珣是东晋名相王导的孙子。他与弟弟王珉都是谢氏家族的女婿，但后来因为一些事情，两个家族“猜嫌致隙”，也导致他们各自离异。也就是这段时期，谢安想将王珣调任江西南昌，实则是试图将他逐出南京。王珣内心郁闷，所以写了这封信，倾诉心中不满。《伯远帖》字迹工整，转折分明，“潇洒古淡”，足见东晋时期的书法风采。

《伯远帖》流传有序，曾先后被北宋内府、明代董其昌等人收藏，后入清宫，20世纪30年代，清皇室被逐出故宫时，有老皇妃将《伯远帖》携带出宫。1950年，该帖在香港现身，国家以重金购回，再交故宫博物院珍藏。

沈周仿黄公望富春山居图卷局部

沈周仿黄公望富春山居图也是无价之宝。据故宫博物院介绍，黄公望《富春山居图》后被焚毁作两段，分别辗转流传，今前一段藏于浙江省博物馆，后一段藏于台北故宫博物院。沈周背临黄公望《富春山居图》，对原作的临摹达到了形神兼似的境界，而笔法间又流露出沈周自己个人的特色。此幅临作基本上保留了原作被毁以前的面貌，故这幅作品除具有本身的艺术价值之外，还具有重现黄氏原作的重要意义。

从晋代法书到明代画卷，从扬州画派到吴门风流，这些江苏瑰宝在紫禁城的百年大展中熠熠生辉，见证着中华文明的血脉相承。

扬子晚报/紫牛新闻记者 臧磊

校对 胡妍璐