最近，一部四川话短剧《家里家外》走红出圈，引发不少关注。据媒体报道，该剧上线3天在红果短剧站内播放量破10亿，全网话题量破40亿。在剧里，女性互助、亲子关系、夫妻相处等母题被掰开揉碎在市井生活的幽默与温情下，有网友评论说，“这才是真正的家庭生活，笑着笑着就哭了”。

在不少传统短剧偏向以悬浮情节、制造冲突来牵动观众情绪时，《家里家外》反而摒弃了套路化叙事，以更深的情怀和更高的格局捕捉着普通人生活中的微光，凭借温情年代剧的形式让故事落到了真实的土地上。

从之前以“手撕渣男”“豪门逆袭”为标签、以“三分钟一个高潮”为节奏的土味爽剧，到如今被广泛传播的《家里家外》，这不仅仅是微短剧传播样态的改变，也是行业从流量驱动向价值驱动的转变——观众不再满足于去单纯地寻找感官刺激和情绪刺激，也在这些碎片化的娱乐中期待着一种情感共鸣与文化认同，愿意为那些能够照见自身情感的作品驻足。

这也带来一种思考，微短剧的用户与长剧、正剧的用户其实并不是割裂开来的，不同爱好的用户共同生活在同一视听内容的覆盖下。而在这共同的覆盖下，微短剧要想实现跨界甚至是破圈，就必然要离人们的生活更近，离大家正在思考的话题和情绪更近。这就意味着，微短剧的发展必然要逐渐向精品化的方向靠拢。

这种精品化，与我们熟知的爽感特点并不相悖，因为这本身就是微短剧能被人们看到的内核逻辑所在。但微短剧所追求的爽感，是否一定要通过高强反转、夸张表演和土味剧情去呈现？答案或许不尽然。以轻量化叙事去激活更广泛的故事资源，以竖屏美学去呈现更多清新质朴又兼具质感的优秀作品，或许才能渐渐撕掉人们“短剧羞耻”的标签，让微短剧以更规范的样态深入人心。

第十二届中国网络视听大会上发布的《中国网络视听发展研究报告（2025）》显示，截至2024年12月，我国微短剧的用户规模达6.62亿人。这条内容消费的“新赛道”，正在被越来越多的人关注和喜爱。在关注度就是生产力的背景下，微短剧巨大的市场潜力和商业价值必然需要得到正向的引导，而每一个内容生产者也都应该有精品化、规范化制作微短剧的行动自觉。

自去年以来，广电总局深入实施“微短剧+”行动计划，“跟着微短剧去旅行”“跟着微短剧来学法”“微短剧里看品牌”等创作计划，不仅带来了高质量的内容供给，也让微短剧在更大范围内赋能千行百业，为各行业的发展注入独属于微短剧自身的新活力。

艺术的魅力，在于创新。今天我们谈起微短剧，能形容它的标签已经越来越多，而这也是一个文化业态想要长久发展所必须具备的特质——足够精彩也足够丰富。因此，微短剧的精品化发展不应只是昙花一现，要以快抢占先机，也要以慢去沉淀内涵。

责编：李佳琦  编辑：岳沛

来源：光明日报客户端 作者：邢妍妍