电视剧《唐朝诡事录之长安》（唐诡3）于近日热播，剧改小说《唐朝诡事录》也于日前开启预售。那个充满中式志怪与东方奇幻色彩的盛唐探案宇宙，再次向观众与读者敞开它诡谲而迷人的秘境之门。在这一系列作品的背后，是作者兼编剧魏风华丰沛的“幻想力”与对传统文化的深耕。

开启大唐奇幻之旅

截至日前，记者发现，该书在当当网已有2.8万+的评价，好评度超过90%。从图书到影视，经过这几年的沉淀，“唐诡”已成为令人瞩目的大IP。

谈起创作初衷，“唐诡”系列作者、编剧魏风华告诉记者，多年来，他一直钟情于唐传奇与唐代志怪文学，曾出版《唐朝诡事录》三部曲进行相关解读。在他看来，“它们是我们传统文化的一个重要组成部分，甚至唐传奇本身就是一种创作手法，对后世影响重大”。他在与导演郭靖宇合作《勇敢的心2》期间，收到对方提议——将他笔下的《唐朝诡事录》改编为剧集。以此为起点，魏风华开启了他的“大唐奇幻之旅”。

魏风华坦言，“创作中的很多灵感都来源于平时的积累”。早年间，魏风华读到唐人段成式创作的志怪类笔记《酉阳杂俎》，当时他刚好在看汉学家薛爱华所写《撒马尔罕的金桃》，书中大量地引用了《酉阳杂俎》里的内容。魏风华发现这部书包罗万象，除了鬼怪、神仙、奇闻内容外，还记下了唐代宫廷、社会、风俗等各类历史片段，这让他感觉，很多时候，真实的历史与虚构的志怪，又是紧密交融在一起的。

在创作剧本时，魏风华偏爱将某个唐代志怪故事作为某个单元的引子，作为“叙事引擎”。筛选哪些志怪、传奇故事作为引子？魏风华有他的标准，“第一看它是否具有独特性；第二是它是否能成为一个好故事的发动机”。像“诺皋记”单元的名字，来自《酉阳杂俎》，但开篇的红药骑瓮飞行赴约的情节，来自另一部唐代志怪笔记《广异记》中的“户部令史妻”一篇。“仵作之死”单元，开头的引子是《酉阳杂俎》里所记载的一则盗墓故事。在该故事里，盗墓贼下墓后中了机关暗器，几乎全部毙命。最初看到这个记载时，我就想那些机关暗器是谁制造的？假如有一个盗墓贼死里逃生，他会不会去找制造机关暗器的人报复？于是顺着这个思路，就有了“仵作之死”的故事。

但也有个别的，像《唐朝诡事录之长安》里的“康国的金桃”单元，取自历史上有名的水果，同时也是在向《撒马尔罕的金桃》致敬；还有“去天尺五”单元，它取材于一句民谚，唐代有民谚：城南韦杜，去天尺五。

与剧集相比，剧改小说会给读者什么新鲜体验？魏风华说，比起剧集，书里会增加一些主人公的前史，并恢复一些后期制作时删除的情节，让故事更为饱满。

对于“唐诡”图书与剧集之所以如此成功，魏风华将其归功于其“三明治结构”——历史、探案与志怪元素的叠加，构成了题材的稀缺性。据他透露，《唐诡3》当时拍摄了十个单元，八个单元留在了长剧里，剩下的两个单元命名为《唐诡奇谭》（可视作《唐诡4》），是20分钟一集的中剧，12月中会上线，而第5部名为《唐朝诡事录之蜀道》，剧本还在创作之中。

“考究”的背后，是对历史的考据

魏风华的专业写作时间并不算长，从2012年辞掉杂志编辑工作开始算起，刚满13年。他写过当代小说，出过诗集，但写得最多的是历史小说。这些历史小说中，有的发生在魏晋时代，有的发生在抗战时期，更多的是发生在唐代。

魏风华说他喜欢中古史，而唐代是中古时期的尾巴，一切仍是古典的。“唐代吸引我，是因为它的丰富性”。对前朝文化的承袭、开元盛世的光辉、安史之乱的动荡、藩镇时代的复杂，令魏风华觉得都是极好的放置故事的背景板。

近年来，历史题材小说屡屡破圈，从《长安十二时辰》到《两京十五日》再到《张居正》。而魏风华的小说属于另一个赛道——古诡赛道。这是魏风华提出的一个概念。在他看来，很多古代背景的悬疑、冒险、探案作品都可以归在这个赛道，即“以中国的传统文化为母体，以真实的历史、社会、人文和民俗为背景，在此基础上生发带有中式志怪和东方奇幻色彩的悬疑、探案和冒险故事。”

与其他小说对历史的高度依赖不同，“唐诡有两层，一层是后面的历史背景层，一层是前面的主人公层。”虽然魏风华一再说，他对后面那一层本身兴趣不大，但在创作时，他仍会查阅《旧唐书》《唐六典》以及研究论集，“最近喜欢看石刻墓志”。魏风华希望“唐诡”世界是一个写实和幻想相融的审美意义上的唐代，里面的衣食住行、人文风俗诸多细节都有坚实的史料支撑。

这么做的结果是，读者与观众对其著作、剧集的“考究”交口称赞。无论是书中还是剧中，四鸾衔绶金银平脱镜、鸳鸯莲瓣纹金碗、葡萄花鸟纹银香囊、独孤信多面体煤精组印，甚至连“长安西通陇右河西道图”，都能与唐代文物、地理一一对应。

最近的一个例子是在《唐诡3》中，太平公主悼念上官婉儿，含泪念诵“千年万岁，椒花颂声”。这八个字直接引用2013年出土的上官婉儿的墓志铭。在过往的历史叙述中，太平公主与上官婉儿被认为是站在对立面的死敌，而随着上官婉儿墓志铭的出土，大家才发现，她们原来从小就结下深厚友谊。

在魏风华看来，“其实所谓的考究，最终还是为人物服务。达到考究并不难，难的是怎么形成作品的风格，建造一个让读者和观众沉浸其中的世界，让他们觉得书和剧里的角色真的曾生活在那个时代”。

如何支撑“幻想力”

“我的故事里的主角，往往都不会是正史上明确记载的重量级人物，我更喜欢创作一个角色，把那个角色放到某一段历史的背景下；或者从志怪传奇里寻找一个角色甚至小角色，把他或她拎出来做主人公”。魏风华说，他的小说和剧本，和真实的历史永远处于一个平行时空。

这是魏风华这么多年来一直坚持的写作理念。他说，历史不要停止于资料，那种把二十四史翻译一遍并加些自己观点的历史随笔，作为阶段性写作是可以的，但最终要回到小说，这才是真正的创作，“去写故事，一定要写故事，故事才是创作的第一生产力”。

魏风华一直坚持“有趣和富于幻想力”的写作理念。写了这么多年悬疑、探案小说，魏风华感觉，他在写作中最大的挑战是怎样写出更新鲜的、有意义的和有风格的故事。现在，他同时在写两部新小说，一部仍是以唐代为背景的悬疑冒险小说，发生在景龙年间的故事；一部是当代悬疑小说，“类型小说就那样，而怎样出新，并让观众有所触动，这是最难的”。

而如何保持幻想力？在他看来，支撑“幻想力”的，一定是创作者知识结构的丰富性，以及在“古诡赛道”中所建立的“护城河”的深度与广度。

既是编剧又是作家，对这两个身份，魏风华有着不同体验。他说，剧作是戏剧思维，小说是文学思维。两者虽同属于文学，但有着本质差异，甚至在某种意义上相互矛盾的。“写多了剧本，真的会感觉不会写小说了。”魏风华坦言，“但戏剧思维也确实能增强小说的戏剧性，让故事更好看。”

而在被问及未来更侧重哪个身份时，魏风华笑着答道：“应该是小说吧。以前挖了很多坑，得慢慢填。”

扬子晚报/紫牛新闻记者 臧磊

校对 石伟